Hasta el miércoles por la mañana, las reseñas de One Night Only seguían bajo embargo.
Eso, en el negocio del cine, es información. Un estudio que confía en su película deja hablar a la crítica con días de anticipación, porque necesita que el boca a boca arranque antes del viernes. Cuando el embargo se estira hasta el final, casi siempre es porque prefieren vender el primer fin de semana antes de que alguien opine. No es una regla infalible. Falla poco.
La película es la nueva comedia romántica de Universal, escrita y dirigida por Will Gluck, y estrena este viernes.
Qué es One Night Only
El concepto es descarado y es lo mejor que tiene. Una noche en la que la ciudad entera sale a buscar sexo sin compromiso, y dos personas que quieren justo lo contrario. Monica Barbaro y Callum Turner se cruzan, hay chispa, y la noche se dedica a separarlos. Alrededor están Maya Hawke, Julia Fox, Molly Ringwald, Ziwe y LeVar Burton.
El guion, firmado por Travis Braun, encabezó en 2024 la Black List, la lista anual de los mejores libretos que Hollywood todavía no había producido. Gluck lo reescribió y se quedó con la dirección. Es el mismo que hizo Easy A y Un lugar tranquilo. Sabe hacer esto.
Los números que tiene en contra
2026 fue un año duro para el romance en cines y las cifras lo dicen sin ambigüedad.
Wuthering Heights recaudó 241,7 millones de dólares en todo el mundo. De ahí para abajo, el desplome: Solo Mio cerró en 25,7 millones, Reminders of Him en 48,55 y You, Me & Tuscany en 18,7.
Universal distribuyó dos de esas tres. El estudio que más dinero ha dejado en la mesa apostando al romance es el mismo que estrena el viernes. No es terquedad: es una apuesta a que el género todavía funciona fuera de Netflix, y están pagando por comprobarlo.
Yo leo esos números de otra manera. Lo que funcionó este año no fue el romance, fue el prestigio. Wuthering Heights llegó con novela clásica, dirección con firma y conversación cultural encima. Las otras tres eran comedias románticas contemporáneas, que es exactamente el producto que el streaming lleva diez años enseñándonos a ver en el sofá, en pijama y con el teléfono en la mano.
La comedia romántica no se murió. Se mudó de casa.
Contra qué compite
El viernes también abren Super Troopers 3, que vuelve ocho años después, y Ice Cream Man, el terror de verano de Eli Roth. Ninguna de las tres pelea el primer lugar, y no lo están intentando.
Arriba sigue Spider-Man: Brand New Day, que ya pasó los mil millones de dólares en taquilla mundial y va camino de cerrar el año como la película más taquillera de 2026. En su segundo fin de semana, Boxoffice Pro la proyecta entre 150 y 160 millones en Estados Unidos, con una caída superior al 60%. Suena a golpe y no lo es: Endgame, que tenía el récord de apertura hasta que llegó esta, cayó 59% en su segunda semana.
Disney, mientras tanto, ya está mirando diciembre. Su director ejecutivo, Josh D’Amaro, dijo esta semana que lo de Spider-Man es buena señal para Avengers: Doomsday, que abre el 18 de diciembre, el mismo día que Dune: Parte Tres. Hay quien calcula que ese choque puede dejar más de 500 millones en un solo fin de semana.
Lo que se prueba el viernes
Si One Night Only funciona, Universal hace tres más. Si no funciona, el próximo guion original de comedia romántica que aparezca en la Black List va a terminar en una plataforma, con estreno un jueves cualquiera y sin que nadie se entere.
Me gustan las comedias románticas en pantalla grande, y ya sé que decir eso suena a nostalgia. No lo es. Es un dato de negocio. Cuando desaparece la película de presupuesto medio, lo que queda en cartelera es franquicia por un lado y cine de premios por el otro, sin nada en el medio.
El viernes se prueba si todavía hay medio.
